La favorita per l'Oscar Emilia Pérez ha ricevuto reazioni contrastanti dall'industria cinematografica, dalla critica e dal pubblico in generale. Su Rotten Tomatoes ha un punteggio del 72% per la critica, ma un misero 17% per gli spettatori.
Il pubblico messicano è stato particolarmente duro. Nel weekend di apertura in Messico, il film ha incassato solo 74.000 dollari . Decine di spettatori hanno persino chiesto rimborsi .
Il regista francese Jacques Audiard presenta Emilia Pérez come la sua audace ma compassionevole interpretazione della guerra alla droga in Messico e delle conseguenti sparizioni forzate. Il film, tuttavia, è stato criticato per come compatisce e si abbassa verso i messicani, senza una reale comprensione della violenza che afferma di rappresentare.
Chi volesse comprendere la sofferenza causata dalle sparizioni forzate in Messico farebbe bene a guardare oltre Emilia Pérez. Ecco cinque film che dovreste guardare.

 

Tempesta

Il documentario del 2016 Tempestad (Tempest), diretto dalla regista messicano-salvadoregna Tatiana Huezo, affronta in modo autentico la sofferenza e l'espiazione nel violento panorama messicano. Segue le esperienze di due donne con la criminalità organizzata e il sistema giudiziario messicano. 

Miriam Carvajal, ex funzionaria doganale e madre di un bambino piccolo, viene ingiustamente condannata per accuse infondate di tratta di esseri umani e mandata in una prigione gestita da un'organizzazione criminale. Per sopravvivere, diventa complice della brutale violenza inflitta ai detenuti più vulnerabili, come i migranti. 

Adela Alvarado è una clown professionista. Ha cercato la figlia, scomparsa un decennio prima delle riprese. Nonostante le minacce alla sua vita da parte di agenti di polizia probabilmente coinvolti nella scomparsa, Adela continua la sua instancabile ricerca per trovare la figlia contro ogni previsione.
Entrambe le donne sono spinte dall'amore per i loro figli. Miriam viene ascoltata ma mai vista; la vita di Adela tra la gente del circo si svolge davanti alla telecamera. Ciò evidenzia visivamente che le loro storie si rispecchiano ma non sono identiche.
Huezo riconosce che gli autori di reati possono anche essere vittime, ma si rifiuta di trasformare il danno da loro causato in uno strumento per la propria redenzione.

 

La libertà del diavolo

Anche il documentario del 2017 di Everardo González, La Libertad del Diablo (La libertà del diavolo), esplora il tema dell'espiazione per i carnefici insieme alla sofferenza delle vittime.
González presenta una narrazione corale delle guerre della droga in Messico. Le testimonianze provengono da sicari del sindacato criminale, soldati coinvolti nelle forze dell'ordine, una madre i cui figli sono scomparsi, giovani donne le cui madri sono state rapite e un uomo torturato dalla polizia. 

Vittime e carnefici indossano maschere compressive fatte per il trattamento delle ustioni, apparentemente per proteggere la loro identità. Queste maschere, tuttavia, servono anche come un equalizzatore inquietante che espone una società segnata dalla violenza.
In una scena potente, una vittima ricorda di aver provato pietà per l'assassino dei suoi figli dopo averne percepito la vergogna. Si toglie la maschera dopo aver raccontato il suo perdono e sorride esitante alla telecamera: le sue labbra tremanti sollevano domande fondamentali sulla lotta del Messico per guarire dalle ferite delle sue guerre contro la droga.

 

Caratteristiche identificative

I registi messicani hanno a lungo utilizzato la finzione per " esorcizzare il dolore " delle sparizioni forzate, come afferma l'attrice messicana Giovanna Zacarías. Il film d'esordio di Fernanda Valadez, Sin Señas Particulares (Identifying Features, 2020) ne è un potente esempio. 

La narrazione sobria di Valadez evita la passione stereotipata spesso attribuita ai latinoamericani.
Magdalena (Mercedes Hernández), una modesta donna di campagna, cerca il figlio scomparso, Jesús (Juan Jesús Varela), scomparso durante il viaggio verso gli Stati Uniti. La voce dolce e il comportamento timido di Magdalena nascondono una silenziosa sfida: si rifiuta di essere messa da parte. Non vediamo mai coloro che interroga. Assistiamo solo al dolore sul suo volto e alla sua stoica determinazione.
Il Messico non è una favola. Negli strazianti minuti finali, Magdalena guadagna un figlio anche se ne perde un altro, anche se non può stare con nessuno di loro. La vita continua in Messico: Magdalena ha trovato una tomba su cui piangere, e noi piangiamo con lei.
 

Preghiere per i rapiti

Noche de Fuego (Prayers for the Stolen, 2021) ha segnato la prima incursione di Tatiana Huezo nel cinema di finzione. Il film racconta la storia di tre amiche cresciute insieme sulle montagne del Messico, tra violenza normalizzata e sparizioni forzate. 

Il mondo delle ragazze è plasmato da strategie di sopravvivenza, con pericoli incombenti sia da parte delle organizzazioni criminali che dello Stato, incarnato dall'esercito. Eppure, persino in questo ambiente teso, continuano a vivere le gioie e le lotte quotidiane dell'infanzia e dell'adolescenza.
La violenza della droga contestualizza il mondo delle ragazze, ma non le definisce. Huezo non le ritrae come semplici vittime. Mentre crescono, assistiamo a come i loro insegnanti e madri rurali abbiano fornito loro gli strumenti necessari per promuovere il pensiero critico.
Anche se i criminali locali fanno sparire una delle ragazze, intravediamo un futuro in cui le sue due amiche potrebbero un giorno sfidare il silenzio e la brutalità del mondo degli adulti. Nonostante la perdita prematura di molte infanzie in Messico, Huezo lascia spazio alla speranza.

 

Rumore

Ruido (Noise, 2022) di Natalia Beristain segue Julia (Julieta Egurrola), una donna della classe media sulla sessantina. È la madre di Gertrudis, "Ger", una studentessa scomparsa durante una vacanza con gli amici. Confrontata con l'inefficienza burocratica e l'indifferenza dello Stato, Julia è costretta a "fare il lavoro degli altri" e a indagare lei stessa sulla scomparsa di Ger.  

Nel suo viaggio, incontra donne disposte a rischiare tutto per la verità. Tra loro, scopre compassione e solidarietà, da giovani femministe che chiedono giustizia, a madri che, avendo perso anche loro i propri cari, la guidano attraverso i processi legali e forensi coinvolti nella ricerca di tombe clandestine.
“Non sei sola”, ripetono le donne come un mantra. Come ci ricorda la scrittrice messicana Cristina Rivera Garza, vincitrice del premio Pulitzer , il dolore non è mai solitario. Ci addoloriamo sempre per e con qualcuno.


(Luis Gómez Romero - Senior Lecturer in Human Rights, Constitutional Law and Legal Theory, University of Wollongong -, María de la Macarena Iribarne González - Lecturer, School of Law, University of Wollongong - su The Conversation del  11/02/2025)

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